Category: фантастика

Category was added automatically. Read all entries about "фантастика".

лошадка

Сравнительное вампироведение / Чтобы не было мучительно больно / Fright Night (1985), (2011)

Посмотрев подряд Only Lovers Left Alive и Twilight, я решила, что для ровно счета мне не хватает чего-то третьего со схожей тематикой. Третьим стал Fright Night (1985), однако ровного счета не получилось, поскольку у "Ночи страха" есть римейк 2011 года с хорошим актерским составом (Колин Фаррелл, Антон Ельчин, Дэвид Теннант, Тони Коллетт и пр.) и относительно неплохим рейтингом на imdb (6,4). Поэтому его я тоже посмотрела, и...
...и чуда не случилось - римейк оказался хуже оригинала. Том Холланд, для которого "Ночь страха" стала режиссерским дебютом, снял фильм по собственному сценарию; работая над ним, он, по его собственным словам, все время смеялся. Не то чтобы фильм производил совершенно такой же эффект, но по нему чувствуется, что человек получал удовольствие от процесса. Он не злоупотребляет психологической проработкой, концентрируясь на эффектных образах, и некоторые несуразности даже идут фильму на пользу (а может, я просто снисходительна к восьмидесятым) - это же не драма, а комедия ужасов.
В свою очередь, в римейке, пытаясь привнести что-то свое/современное, придумали занудные психологические мотивировки и главному герою - подростку Чарли, который борется с вампиром, и шоумену Питеру Винсенту в исполнении Дэвида Теннанта (в оригинале у этих персонажей с логикой действия все в порядке, но они не занимаются показательным духовным ростом). Зато антагонист-вампир там - просто смазливый атлетичный мужчина с неприятным характером, тупо кусающий всех подряд. В оригинале же самый интересный персонаж - как раз вампир (о нем ниже), что естественно.
Казалось бы, раз вампир ушел в тень (корявый pun intended), в его отсутствие должен особенно ярко засиять Теннант, которого запускают в фильмы как, прошу прощения, Михаила Ефремова, - для оживления и колорита. Но нет. У Теннанта есть эффектный выход (сценический образ его персонажа является гибридом Расселла Брэнда и, допустим, Дэвида Копперфильда), когда он появляется в фильме в первый раз. Дальше его роль редуцирована до необходимого сюжетообразующего минимума. Какое разбазаривание ресурсов (и это при том что я не поклонник Теннанта)!
Таким образом, в фильме больше всего Антона Ельчина, которого заставили постоянно говорить с обилием междометий и слов-паразитов, как бы имитируя неуверенную подростковую речь, но это слишком бросается в глаза и производит обратный эффект. Мне кажется, Ельчину вообще часто доводилось изображать такой вот подростково-юношеский ангст (или это кажется задним числом?), но это явно не лучший его извод.
Ну а теперь о главном - о вампире. Играет его Крис Сарандон, который после The Sentinel (1977) больше не хотел сниматься в фильмах ужасов (какой-то у него травмирующий был опыт съемок), но, к счастью, согласился - и получил одну из своих лучших ролей. Вампир у него получился очень обаятельным: он много улыбается (что не мешает ему быть dark and brooding), саркастически шутит, не кусается без причины, и, что главное, в плане сексуальности превосходит и Хиддлстона, и Паттинсона в соответствующих ролях. У него есть две особенно прекрасные сцены: 1) танец в клубе с подружкой Чарли 2) последующий укус (он же символическая (?) дефлорация) этой подружки -  причем первая, пожалуй, даже эротичнее второй. Играющей подружку актрисе ближе к тридцати, и это придает ее треугольнику с Чарли и вампиром дополнительный вес: с сорокатрехлетним Сарандоном она смотрится органичнее, чем с Уильямом Рэгсдейлом, у которого, несмотря на его 24 года, довольно детское лицо.
При этом в фильме на удивление много гомоэротического подтекста. Вампир живет вместе с помощником, и их связывает, как минимум, тесная дружба, которую можно трактовать предельно широко. Кроме того, по некоторым визуальным и словесным намекам можно заключить, что и Питер Винсент, и друг Чарли - гомосексуалы (все это не домыслы моего жадного воображения, а заложенные в сценарии возможности для интерпретации). В римейке от гомоэротизма отказались вообще (хотя, казалось бы, 2011 год, можно себе позволить) - как, впрочем, и от любого другого эротизма. Фаррелл ходит в грязной майке, но с тем же успехом майку можно было бы надеть на бревно. Совершенно непонятно, чем он завлекает женщин - зловещим шевелением бровей?
В итоге римейк получился унылым подростковым экшеном с режущим глаз морализаторством ("оставася самим собой!", "не стыдись старых друзей!", "мой руки перед едой!"), а оригинал останется в истории как бодрый фильм с одним из самых сексуальных киновампиров (хотя, разумеется, ему не перещеголять Прекрасного Александра).
лошадка

К вопросу о нецелевом расходовании ресурсов в сериале "Игра престолов" / Сиюминутное

У Валентина Катаева есть рассказ "Ножи". Молодой человек, чтобы завоевать понравившуюся ему дочку держателя тира (?), обучается мастерски метать кольца, выигрывает все призы, и хозяин под угрозой разорения отдает ему девушку.
Там есть такой диалог:
Мое барахло. Я его не украл, честно выиграл. Есть свидетели. Всю зиму практиковался, сна решился. Что хочу теперь, то и сделаю. Хочу – себе возьму, хочу – в пруд покидаю.
– Правильно! – закричали в толпе с упоением. – Хоть под присягу! Только, слышь, граммофон все-таки не кидай.

[спойлер]
Голос в толпе - это я, а граммофон все-таки кинули, ироды. Единственный относительный кинокрасавец в этом сезоне! Слушайте свою песню "Валенки" в виде живописного отдирания серой плесени.
Композиция

О, открой свои синие перья / Заметки справедливого брадофоба / X: First Class (2011)

Я все-таки продралась сквозь джекмановы бакенбарды к МакЭвою. У него тоже какой-то намек на них, но, во-первых, именно что намек, а, во-вторых, они на МакЭвое, а его очарование так просто не задушишь.
Однако МакЭвой в "Людях Икс" вызывает у меня эмоции сродни тем, что испытывала купчиха-Мордюкова к Вицину-Бальзаминову, или Леднева к Несторпетровичу. Маленький, милый, голубоглазый; ходит и ласково щебечет. Хочется посадить его в клетку, как щегла, и время от времени любоваться.
Фассбендер будит более определенные чувства (только не в дурацком шлеме и не когда он делает пассы руками a la Кашпировский). Вообще, фильмы про супергероев моем понимании!!) - это гипертрофированная форма и схематичное дидактическое содержание, призванное эту форму оправдывать. В этом смысле, перезапуск "Людей Икс" находит во мне некоторый отклик на обоих уровнях: Фассбендера и МакЭвоя я записываю по ведомству формы, а на уровне содержания там есть симпатичная тема приятия себя (приятия тебя Фассбендером?) . Помимо прозрачного проговаривания она реализуется в виде занимательной информации к размышлению для красных (синих?) девиц, которая помогает ответить на вопрос "с кем (и почему) быть?"*.
Хотя на смысловом уровне меня больше задело другое - но тут я вступаю в противоречие с самой собой, поскольку вроде бы протестовала против того, чтобы вчитывать в аттракцион слишком много смыслов. С другой стороны, ты, может, ничего не хочешь вчитывать в аттракцион, а он, как та бездна, заглядывает в тебя, и порой ему удается нажать на какие-то кнопки. У каждого свои триггеры, пунктики и кровавые мальчики. Поэтому "Джессика Джонс" не пробила мою оболочку (и это тоже сообщает определенную информацию обо мне), а "Первый класс" - ну, не то чтобы пробил, но оказался релевантнее.
В частности, авторы фильма подразумевают, что профессор Ксавьер прав, а Магнето - нет, а я после некоторых событий против этой мажорской котлеопольдовщины. Тут еще возникает вопрос, насколько уместно использовать прямые (история Магнето) и косвенные (программный диалог с never again) отсылки к Холокосту. То есть объективно, наверное, уместно, а субъективно [...]. В любом случае, когда Фассбендер (sic) выслеживает нацистских преступников, это очень приятно (к вопросу о терапевтических эффектах).

* На самом деле, если вновь перейти от содержания к форме, то задача решается просто: конечно же, Фассбендер, а не Холт, и не потому что у того ноги (условно) уродливые - ноги вообще не лучшая часть человека, а у мутантов и подавно все по-другому - а потому что
(без названия)
С другой стороны, ноги, крылья... Главное
(без названия)
Капуцин

Фрау, я не настоящий Штирлиц, фрау, я ненастоящий / Программное

С кинокрасавцами (в моем понимании!) в сериале "Westworld" довольно грустно, что меня, безусловно печалит. Конечно, не всем быть сериалами-цветниками (и тут я вновь выразительно смотрю в сторону "Рима"), нужно и псевдофилософские загадки поразгадывать, но тут ведь как: почему меня не заботит, остановится волчок в конце Inception (к вопросу о Ноланах и ноланизме) или нет? Да потому что мне не интересен герой Ди Каприо, и судьба его меня совершенно не волнует. Имея Джозефа Гордона-Левитта, Тома Харди и Киллиана Мерфи, сделать главным героем Ди Каприо - это даже не близорукость, а какое-то гораздо более серьезное системное нарушение зрения (тут я прочитала, что у Кристофера Нолана дальтонизм, и мне стало немного стыдно, но все же). И вот так у них всегда: сюжетная телега впереди актерской лошади.
Разумеется, я пытаюсь сформулировать, прежде всего, проблему собственного восприятия творчества братьев, и рада за тех, кого все устраивает (к примеру, Киллиана Мерфи). Любить приятнее, чем не любить (ой нет, тут открывается большая и печальная тема), хотя и уязвимее, а критиковать, конечно, веселее (тут тоже много нюансов).
Но мы отвлеклись от главного. И в "Westworld" есть человек, на котором отдыхает глаз и даже немного сердце (в основном опосредованно (см. ниже), но и на том спасибо).
Этот человек - Джимми Симпсон (Уильям), обладающий
а) возмутительным носиком (как неоднократно говорилось, это важная, но, к сожалению, не так часто встречающаяся эстетическая категория, и ее надо ценить);
b) идеальной стрижкой;
c)
сходством с покойным лидером группы "Иван-Кайф" Михаилом Зуевым, что вызывает неожиданный (но приятный) комплекс ассоциаций ((см. о важности категории воспоминательности);
d) (last but not least и отчасти вытекает из c)) некоторым особым обаянием, из чего следует гигантское неправдоподобие не-будем-говорить-чего. То есть ход красивый, метафоричный, и т.д., и т.п., но на актеров и характеры по-прежнему плевать. Телега радостно громыхает всеми своими ста семьюдесятью четырьмя колесами ( - зачем, зачем столько?! - потому что это красиво! - да не это красиво, а совсем другое! - а нам нравится!!), за ней пытается угнаться грустный пони.
Капуцин

Оседлать волну / Тетя Ася открыла для себя "Ариэль" / К вопросу о таймлайнах в "Westworld"

...Еще можно вспомнить фильм La ragazza dal pigiama giallo (1977).
(При создании подобных записей возникает уже частично описанная этическая дилемма, но здесь все-таки не настолько патовая ситуация, как с "Маршрут построен").