Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

дяденька

Дитя порока / Самая плодотворная тема

Приснился продвинутый эротический сон. Будто бы я (человек неясного гендера и ориентации) и мой партнер (тоже неясного гендера и ориентации) собираемся заняться сексом после всяких многозначительных слов и перемигиваний.
И, действительно, занимаемся им - правда секс почему-то заключается в перематывании вручную аудиокассет.
Капуцин

Секси зомби / Grey Knight (1993)

Ну а что, вполне милый фильм: imdb, как это часто бывает, несправедлив. И зомби такие человечные; кстати, изначально в сценарии они были вампирами, но по техническим причинам их переделали в (условных) зомби - может, поэтому некоторые из них не лишены обаяния (вообще, я решила отринуть предубеждения и подключаться к произведениям с помощью самого очевидного (для меня) коннектора - красоты; впрочем, это отдельная тема), особенно главный. Присутствует даже некоторый гомоэротизм (по крайней мере, в глазах правильно смотрящего).
В самом начале, когда еще мало что понятно, зато уже присуствуют видения, зловещие распятия, выступающие из темноты тени и прочие занимательные вещи, все совсем хорошо. Появление в кадре Рэя Уайза вызывает в памяти "Твин Пикс", приятно холодит душу и настраивает ее на нужный лад. Дальше, правда, начинается проговаривание, мимесис сменяется диегезисом, и кино становится значительно скучнее, но на главных героев смотреть все равно интересно. Согласна с nomen_n насчет похожести на экранизацию А. Бирса и благодарю temucheen за наводку. 
рыба

Апология красоты / Ryan's Daughter (1970)

Во время Первой мировой войны юная девица Рози, дочь трактирщика Райана, томится в предельно живописном ирландском захолустье, для которого она слишком хороша. Потом, вроде бы по любви, она выходит замуж за интеллигентного доктора в летах, но оказывается, что это все не то - а то появляется в лице прибывшего в захолустье командовать британским (оккупационным) гарнизоном контуженного офицера, так что девица оказывается в оппозиции и к мужу, и к соплеменникам, которые ее и так недолюбливали. Дальше разнопланово грустно, и это не спойлер (тем более, все интеллигентные люди наверняка смотрели этот фильм), а естественное развитие событий.

Сценарий частично основан на "Мадам Бовари", но, по-моему, от "Мадам Бовари" там очень, очень мало - и вообще, мне трудно представить, как эта книга могла вдохновить подобный сценарий. Роман я читала давно, но помню, что сочувствие там не вызывает практически никто, а атмосфера мрачная, холодная и безнадежная. В "Дочери Райана" и сочувствовать есть кому, и ирландский колорит согревает и придает витальность (впрочем, у этой витальности есть неприятная оборотная сторона - см. массовую сцену в конце фильма).

Мне кажется, должны существовать тексты, посвященные двойничеству в "Дочери Райана". К примеру, деревенский дурачок (неузнаваемый сэр Джон Миллз получил за эту работу "Оскара") служит двойником офицера-англичанина (хромота, отношение к Рози) и самой Рози (изгойство), а бойкая Морин внешне очень похожа на Рози и так же выделяется на фоне толпы - но, если можно так выразиться, с другой стороны, как ее (толпы) сгусток, концентрат.

Звезды в "Дочери Райана" - это Сара Майлз и, конечно, Роберт Митчум, играющий против своего амплуа, а в качестве (главного) романтического интереса главной героини выступил красивый и малоизвестный Кристофер Джонс. Посмотрев фильм, я, естественно, стала про него читать и узнала, что играл он плохо и работать с ним было очень тяжело. Дэвид Лин взял Джонса на эту роль без проб, увидев его в The Looking Glass War (1969) и не зная, что там его голос дублировали. То же самое пришлось проделать и в "Дочери Райана". В сцене секса он сниматься отказывался, поэтому Митчум предложил его опоить (!), однако с веществом переборщили: Джонс сыграл, но был в полубессознательном состоянии, почти не шевелился, поэтому сцену вытягивали за счет монтажа. В общем, все ужасно, и Джонс после этого фильма свою актерскую карьеру закончил.

А в фильме ничего этого не видно и, напротив, все прекрасно. Джонс играл надломленного, контуженного человека, и его отстраненность, пассивность, неразговорчивость - тот случай, когда качества актера и требования роли идеально совпали. Тем ярчена этом фоне его момент(ы) страсти. Офицер-англичанин - это во многом проекция неудовлетворенных желаний и стремлений главной героини, чья душа ждала кого-нибудь; он не от мира сего во всех смыслах. Кстати, в одном из кадров его черный силуэт на фоне красного неба выглядит зловеще - и тут, возможно, актуализируется хромота героя как бесовская черта, его ипостась (невольного) искусителя. И сцена в лесу отличная: очевидно, благодаря необходимости выкручиваться, получилась идеальная романтика романса - драпирующие тела куски алой материи, зеленые листочки, ручей. По описанию ужасная пошлость, но в фильме работает (особенно на контрасте с жутковатой сценой брачной ночи, вызывающей в памяти анекдот про то, почему нельзя заниматься сексом на Красной площади). А кровавые слезы, возможно, вдохновили соответствующую черту злодея в "Казино "Рояль"".

Потом я пересмотрела "Зеркальную войну". Понимаю, почему ее ругают, но Джонс и там вполне на месте, и его красота - одно из достоинств картины. Вообще, людям порой свойственно недооценивать красоту, относиться к ней с пренебрежением (в конце концов, не я ли на днях назвала Лоренса Харви деревянным?). Мне кажется, нужно быть благодарными за то, что нам довелось с ней соприкоснуться, как бы банально это ни звучало. Я рада, что Кристофер Джонс сыграл в "Дочери Райана": он, и правда, не лучший актер, и есть немало и красивых, и талантливых, но за одну эту работу он уже заслужил место в вечности, или в сердцах, или где ему больше захочется.

vlcsnap-2021-03-26-02h22m33s368.png
дяденька

Always look on the bright side of death / Самая плодотворная тема

Приснился длинный сон: С. зовет меня замуж осенью, причем мы оба понимаем, что это не столько из-за любви, сколько ради удобства. Все равно приятно, хотя тревожно: мне же придется обслуживать всю их большую компанию!
Потом я просыпаюсь (?) и оказываюсь в его квартире, и С. уже не зовет меня замуж, а, напротив, говорит: "Я сейчас уйду, а когда вернусь, чтобы духу твоего здесь не было!". Я начинаю собираться, приходит мой папа, который, видимо, радуется за меня, и забирает из ящика сливы, а я мучительно соображаю, как бы ему сказать, что квартира не моя и мы с С. не женимся.
Затемнение, папа исчезает, зато появляется С. с двумя друзьями, а я решаю остаться, чтобы действовать им всем на нервы.
Друзья собираются уходить, я считаю, что мне тоже пора, снова начинаю собираться, и тут вдруг С. слегка меняет свое отношение и говорит: "Ну ладно, давай вместе посмотрим эту передачу!" И я быстро, не задумываясь, отвечаю ему что-то очень резкое, а потом прихожу в ужас: как же так, мне же надо было положительно подкрепить его хорошее отношение! Но потом думаю: а, все равно это сон, можно и хамить!
Капуцин

Вы привлекательны, я чертовски привлекателен, давайте же зря время терять / "Normal People"

В "Normal People" встреча главных героев на университетской вечеринке после пере/разрыва показалась мне (подозреваю, что не только мне, но проверять не хочу) отсылкой к встрече Татьяны и Онегина на балу (ср. реванш главной героини и посредничество ее партнера). Просто Пушкин знал, когда нужно остановиться, а Салли Руни - нет.
С другой стороны, может, Пушкин просто не мог использовать секс как одно из важных слагаемых отношений, а то бы он тоже разгулялся и написал "Анну Каренину".
С третьей стороны, не люблю я это сюжетообразующее журавле-цапличанье; к тому же, тут как с российско-марсианским сериалом "Измены", где мотивация героев для меня часто оказывалась совершенно непроницаемой.
С четвертой, благодарю за сладостные секунды (сериал, а не книжку, хотя...). Не случайно у цепочки главного героя отдельный и очень популярный эккаунт в Инстаграме: сердце девичье знает, к чему и к кому прилепиться.

(Без иллюстративного материала, поскольку это было давно и с тех пор уже успел появиться немецкий Ромео).
дяденька

Лимон из лимонада

Однажды Татьяна написала Онегину письмо, а он ей тоже написал письмо, а она снова написала, а он пообещал написать и не написал, поэтому Татьяна тоже не могла написать, поскольку это было бы как бы вне очереди.
Так Татьяна сделала свои страдания еще более изысканными.
дяденька

Да мы оптимисты

Однажды Татьяна поняла, что у Онегина к ней потребительское отношение. Правда, у нее самой было к нему потребительское отношение, но одухотворенное и с красивым оттенком легкой грусти - не то что у него.
С другой стороны, потребительское отношение Онегина тоже оказалось не то чтобы лыком шито: там содержалась небольшая доза циничной брутальности, а значит, и оно не было обделено некоторой скромной красотой.
Все вместе уменьшало общую площадь страдания, но, конечно же, совсем мало.
рыба

Значимое присутствие

Однажды Татьяна вновь написала Онегину письмо, поскольку невозможно вывезти из девушки деревню, где скучал Евгений. Внутренний скучающий Евгений не давал Татьяне покоя и толкал ее на всякие глупости - возможно, стремясь воссоединиться с Евгением внешним. К сожалению (?), это было никак не возможно по причинам чисто (?) географическим, что несколько нивелировало глупость Татьяны. С другой стороны, быть может, именно расстояние растревоживало внутреннего Евгения, который в отсутствие Евгения внешнего компенсаторно распоясывался и диктовал Татьяне бог знает что.
Татьяна и сама скучала, подпитывая тем самым свое страдание, поэтому она почти не сопротивлялась внутреннему Евгению. Правильнее всего было бы окончательно воссоединиться с ним во внутренней деревне, но надежды питают не только юношей.
рыба

Не родись некрасивой / Calle Mayor (1956)

Какой вечно (?) актуальный фильм о токсичной* маскулинности! Для показанных в фильме мужчин-обывателей, олицетворяющих основное зло, женщина - объект, а некрасивая женщина - объект бесполезный, чемодан без ручки, который годится только на то, чтобы над ним смеяться.
Впрочем, подозреваю, что основной мишенью коммуниста Бардема был не сексизм, а удушающий режим Франко, который превращает людей в скотов, озабоченных вопросами сугубо материального характера: недаром в фильме говорится, что подобные "главные улицы" (= способы существования) есть в любом городке.
Бетси Блэр вновь играет некрасивую старую деву, повторяя свою роль в пальмо- и оскароносном Marty (1955). Некрасивость довольно относительна и сильно укоренена в поведении героини: в "Главной улице" она улыбается с такой надеждой, что сразу становится понятно: жизнь обязательно ее обломает. Приятно, что в реальности у актрисы с личной жизнью было все в порядке: Карел Рейш, Роже Пиго и Джин Келли не дадут соврать (последний, к тому же, добился для нее роли в "Марти").

*Ужасно не люблю это слово
.

PS Фильм частично снимался в Куэнке, и я даже узнала вид, который когда-то фотографировала: