?

Log in

внешние войны веселых старичков
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in eternal in-betweener's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Thursday, June 22nd, 2017
10:37 am
À double tour (1959) revisited
Увиденный в детстве "Двойной поворот ключа" запомнился мне как длинный многофигурный фильм в духе Агаты Кристи с замысловатым расследованием и молодцеватым Бельмондо. Еще я почему-то вынесла из него частичную убежденность в том, что всех венгров зовут Ласло Ковач.
Нет, нет, нет, нет и нет - включая молодцеватость Бельмондо. С возрастом мои эстетические предпочтения все расширяются и расширяются, но Бельмондо опасно скользит по их краю, рискуя свалиться в бездну (? есть в этом некоторая самонадеянность). Теоретически, он должен быть смешным и сексуальным (сложно, но возможно), на деле же вызывает преимущественно раздражение. Его персонаж, задуманный глотком свежего воздуха в удушающем климате буржуазного семейства, кажется мне сейчас ужасным хамом, который имеет наглость вести в чужом доме так, будто он там даже не хозяин, а сверххозяин.
Кроме того, человеку, отравленному феминистическим дискурсом, трудно сочувствовать поздней любви отца семейства, если свою жену он называет старой, страшной и жалкой. Схватив ее за волосы, он подтаскивает ее к зеркалу со словами: "Тебе кажется, что ты красивая? Желанная?! Думаешь, тебя кто-нибудь такую захочет?". Когда жена с рыданиями падает на кровать, мечтательно закатив глаза, он говорит, как прекрасна его любовница. Самый (бессмысленно) жестокий человек в фильме именно он, а не убийца (который немного по другому ведомству, но об этом ниже).
Шаброль довольно прозрачно противопоставляет героев на уровне одежды: на одном полюсе Ласло с другом в casual, на другом - во всех смыслах застегнутые на все пуговицы мать и сын в строгих темных костюмах (ср. также легко одетую (или вовсе раздетую) служанку, любовницу в светлых платьях, дочь в коротких шортах). Отец семейства тоже ходит в костюме, однако костюм у него в светлых тонах, а в момент загула он снимает пиджак и галстук, в то время как сын на протяжении всего фильма одет предельно официально, и это красиво контрастирует со всем, чем только можно: и с его ничегонеделанием, и с жаркой погодой, и с душевным хаосом. Концентрацию этих противоречий можно наблюдать в еще одной эффектной сцене: когда он на природе, под палящим солнцем, дирижирует льющейся из магнитофона музыкой - все в том же ситуативно неуместном костюме.
[спойлер]Даже жаль, что сын совершает только одно убийство - такой у него прекрасный сюжетный потенциал. Две характеристики - внутренняя (чрезмерная привязанность к матери) и внешняя (постоянная застегнутость) создают благодатную почву для разнузданного поп-фрейдизма. Бунт против отца, инцест, латентный гомосексуализм, импотенция, перенос чувств на соседку - сколько всего может вчитать и вычитать из этого образа современный зритель, посмотревший хотя бы несколько фильмов про маньяков!

Впрочем, зачем же обязательно про маньяков? Вместо сюжетной шири можно уйти в психологическую глубь, что и проделал Шаброль, спустя четыре года сняв Андре Жослена в своей вольной экранизации "Гамлета". Действительно, в сыне из "Двойного поворота ключа" просматриваются некоторые черты датского принца: формально благополучный одинокий герой мается от бездействия и внутренних противоречий, испытывает сложные чувства к родителям, а потом решает проблему при помощи насилия (кстати, у Шаброля на удивление вегетарианская интерпретация "Гамлета"). Вот он - функциональный и рачительный подход к потенциалу актера и персонажа

Возможно, я относительно хорошо запомнила сюжет фильма именно благодаря этому лобовому символизму, который раньше считывался на подсознательном уровне, а теперь вступил в конфликт с более рассудочным восприятием. (Не такие уж и) простые удовольствия из детства разъедает коварный червь сомнения.
Wednesday, June 21st, 2017
7:55 am
Blondes have more fun / Hurlevent (1985) / В тоске по математике
Какая странная экранизация "Грозового перевала" (точнее, его куска). В главных ролях миловидные молодые люди различной блондинистости, действующие на фоне живописных пейзажей под аккомпанемент болгарских народных песен. Условный Хитклифф - самый светловолосый из всех. Нет ли здесь чего-то вроде обратного колоризма (?)? Если Андреа Арнольд спустя годы сделала своего Хитклиффа темнокожим, то у Риветта это, напротив, белокурая (и кудрявая) бестия. Кудрявость, впрочем, коррелирует с дикостью: вымыв голову ради приезда гостей, Хитклифф в первый раз оказывается с прямыми волосами (странно, у меня все наоборот), а в дальнейшем новая прическа маркируют его внешние и внутренние перемены. Вернувшись в поместье спустя три года, он начинает одеваться "по-благородному", а волосы его теперь постоянно приглажены. В итоге легким движением руки романтический юноша превращается в истинного арийца. Тут нужно вспомнить, что действие романа перенесено во Францию тридцатых годов, поэтому в романтической истории при желании можно углядеть дополнительный сюжет про немецкий реванш.

Можно и не углядывать, но тогда в голову особенно активно лезут ассоциации с сериалом "Элен и ребята", поскольку выглядят и играют актеры примерно в той же манере (особенно раздражает Кэтрин-Катрин). Тут соблазнительно начать стенания о том, как все мельчает и как на смену Жан-Пьеру Лео, Майклу/Мишелю Лонсдейлу, Жюльет Берто, Бернадетт Лафон и т.п. приходит не пойми кто. Однако, как известно, чем меньше точек, тем проще провести через них безапеляционную прямую, поэтому вместо дурацких выводов лучше заняться увеличением количества просмотренных фильмов Риветта, чтобы (хотя бы попытаться) начертить более сложные узоры и фигуры.
Tuesday, June 20th, 2017
2:57 am
Monday, June 19th, 2017
3:18 am
2:39 am
Out 1: Noli Me Tangere (1971)
- Мне кажется, что это розыгрыш, в котором вы, возможно, автор, а я буду жертвой; или, наоборот, розыгрыш, который не имеет ко мне никакого отношения, но в котором вы, возможно, могли бы стать жертвой. Нет?
- Розыгрыш... Розыгрыш? Но если бы это было так, весь этот мир, волшебный и таинственный, в котором я продвигаюсь вперёд, в мгновение бы поблёк. А это невозможно!
Sunday, June 18th, 2017
3:37 am
Планы на будущее
Кабы я была царица, то котом у меня был бы Марчелло Мастроянни, а щегленком - Жан-Пьер Лео.
Thursday, June 15th, 2017
7:22 pm
Tuesday, June 13th, 2017
1:24 pm
Все-то ты в трудах, великий государь
Пытаюсь не посмотреть сериал "Саранча".
Saturday, June 10th, 2017
8:29 am
6:41 am
Чтобы не сумел загордиться человек
Пожалуй, двухкратный Бандерас через "о" ничем не лучше ненавистного Таиланда через "й".
6:33 am
Color coordination

Голова над декольте принадлежит очень красивой Рэйчел Вайс, но я предпочитаю Алессандро Ниволу.
Friday, June 9th, 2017
9:22 am
Я хочу, чтобы Бэкхем обнял Оуэна! / Original Sin (2001)
Какая матерая вампука. Единственный светлый момент - когда Томас Джейн избавляется от усов. Ну и, может, его поцелуй с Бандерасом. Наверное, надо было, чтобы тупым углом треугольника оказалась Джоли, а роман развивался между Бандерасом и Джейном. Хотя нет, самое лучшее - просто устроить всем трем красав(и)цам по отдельной фотосессии, не пытаясь организовать их в геометрическую фигуру. Геометрия и химия - очень важные дисциплины для работников киноискусства, не стоит ими пренебрегать.
2:55 am
Arrival? / Самая плодотворная тема
Приснилось, будто я коммуницирую с Натали Портман при помощи кондитерских изделий. Происходит это так: Натали Портман стоит за окном избы, в которой нахожусь я; в моем распоряжении большое количество тортов и пирожных. С помощью дополнительного крема я пишу на них разные фразы, а Натали жестами подсказывает мне нужную эмоциональную окраску. Эмоциональная окраска достигается за счет цвета и густоты крема.
Коммуникация несколько затруднена тем, что в горнице моей темно (ночь на дворе), кремом я пишу плохо, а площади некоторых пирожных не хватает для осмысленных высказываний.
Тем не менее, мы беседуем о мужчинах, причем жалуется на них почему-то Натали. Меня же влекут не (только) торты, а какие-то сибирские пудингойогурты в пластиковых корытцах, основным ингредиентом которых значится "напиток сибирский". A riddle wrapped in a mystery inside an enigma.
Thursday, June 8th, 2017
7:32 am
Бриллианты для диктатуры пролетариата / The Wilby Conspiracy (1975)
This film was my very first foray into that very risky realm of "message" pictures, and as such proved to be a bit ahead of its time, but I am still proud  that I made it anyway.
Michael Caine, "What's It All About".

При всем уважении к Кейну, это не столько "message" picture, сколько аттракцион - и одно другому все-таки мешает, хотя режиссер говорит, что это "a film about man's humanity to man, which, in the course of entertaining, may also make people think". Конечно, нужно учитывать, что современниками фильм воспринимался иначе (хотя бы из-за актуальности апартеида), но все равно как-то не успеваешь сосредоточиться на декларируемых ужасах. Впрочем, наверное, все дело в целеполагании (мое любимое слово на сегодняшний момент): к примеру, Коста-Гаврас в тот же период снимал политическое (в самом лучшем смысле) кино, и развлечение зрителя для него явно было средством или побочным эффектом, а не целью, а у The Wilby Conspiracy все наоборот. Поэтому фильмы Коста-Гавраса - по-прежнему актуальные (для меня) упражнения в опечаливании, а тут - чистая радость, бунинское легкое дыхание (это не совсем комплимент), несмотря на некоторое количество трупов и заданные обстоятельства вопиющей несправедливости.
С другой стороны, это как кино про войну: существование "Иди и смотри" не отменяет легитимности, скажем, "Крепкого орешка" 1967 года (или нет? но это слишком сложная тема).
С третьей стороны, In the Heat of the Night успешно работает и как развлечение, и как прививка против расизма (по крайней мере, мне хотелось бы в это верить). И Пуатье там на своем месте и в своей тарелке, в то время как в The Wilby Conspiracy ему приходится одновременно играть комедию и высокий героизм (?), отчего он несколько теряется (ну, насколько Пуатье вообще может потеряться). Впрочем, см. выше насчет главной проблемы фильма. Зато Майкл Кейн практически всю дорогу (в разных смыслах, поскольку это отчасти road movie) очень смешной, а когда он становится серьезным, это по контрасту действует особенно эффектно.
Для современного зрителя самое серьезное и мрачное в фильме - это, пожалуй, слова злодея-резонера в исполнении Никола Уильямсона. К нему в пару приставлен еще один злодей, но он совершенно опереточный - просто зловеще смеется и любит причинять страдания. Персонаж Уильямсона же произносит разнообразные речи, сводящиеся к тому, что белое меньшинство построило эту страну, и он хочет защитить ее от хаоса, который придет, если черное большинство выйдет из-под контроля. Как показало время, здесь, к сожалению, есть некоторое количество печальной правды, и это перебрасывает мост от аттракциона к невеселой реальности, в которой придется еще долго разбираться с последствиями апартеида и прочих занятных вещей (хотя пока будут разбираться, успеет возникнуть что-нибудь новое, не менее увлекательное. Oh, wait).
***
А кто это тут у нас такой красивый в своем первом англоязычном фильме?
dvd_snapshot_01.06.17_[2017.06.08_03.32.17].jpg
Wednesday, June 7th, 2017
6:42 am
Она в семье своей родной казалась девочкой чужой / Kertu (2013)
Стандартный субстрат для балто-скандинавской экзотики: деревня, пьянство, рукоприкладство,[как бы спойлер]инцест (?). Легкий налет деградации оттеняет глубину ррромантики.
А начинается все с письма Татьяны Онегину - и, по-моему, это даже не мое постоянное вчитывание, а сознательный намек режиссера и автора сценария Ильмара Раага, окончившего советскую школу и Тартуский университет (он, небось, и к Лотману на лекции успел походить). Татьяна и Онегин, правда, приведены в соответствие с канонами провинциального вырождения - деревенская дурочка и бабник-алкоголик (кстати, довольно симпатичный), - но письмо как один из сюжетных катализаторов тут играет схожую роль.
К счастью, это не великий роман, а мелодрама со сказочными условностями, так что автор сжалился над Татьяной и синхронизировал ее с Онегиным. У Пушкина Т. и О. - это журавль и цапля, которые постоянно не совпадают по причине внешних и внутренних обстоятельств, а добрый (в данном случае!) Рауг подготовил для письма Татьяны не просто плодородную почву, а какой-то чернозем черноземович.
Однако такое искусственно сконструированное сверхудачное совпадение печальным образом подчеркивает непродуктивность татьяниного метода в реальности, чьи чахлые кусты не позволяют спрятать даже самый завалящийся рояль.
3:59 am
Манит, ранит, обжигает
После четырех печальных итальянских фильмов я близка к тому, чтобы в терапевтических целях все-таки посмотреть второй (третий?) сезон сериала про дусю ксендза, но должен же быть какой-то другой выход.
Monday, June 5th, 2017
6:59 am
Il Principino
Надо все-таки воспользоваться уважительной причиной для выкладывания картинки с Маркизио (una pura formalità).
Saturday, June 3rd, 2017
3:37 am
The life of man is solitary, poor, nasty, brutish, and short
Не прошло и года, как я дочитала The Terror Дэна Симмонса - прекрасную книгу о том, как хорошие и не очень люди страдают, а потом страдают еще больше.
И почти с самого начала главный герой, капитан Крозье, представлялся мне в совершенно определенном обличии - конечно же, Бена Мендельсона.
А тут и сериал выходит, но Крозье, к сожалению, там играет Джаред Харрис, который у меня обидным образом ассоциируется, прежде всего, с сухарем-менеджером из "Mad Men", - а Крозье-то должен быть нечеловечески обаятельным. Впрочем, я все равно, наверное, не стану смотреть (разве что в перемотке), несмотря на то, что там есть, например, Тобайас Мензис, - потому что персонажей наверняка покроют бородами, грязью и многочисленными слоями одежды, и их невозможно будет отличить друг от друга - как в хоккее или фильме Black Hawk Down.
Wednesday, May 31st, 2017
11:34 pm
Заметки справедливого брадофоба
Спросила у человека, настоящая ли у него борода, и вежливо побеседовала с ним о функциональности бороды для представителей развлекательной сферы. 
Saturday, May 20th, 2017
2:47 am
Дед схватил в охапку шапку и кричит: — Зовите бабку! / The Disappearance of Eleanor Rigby (2013)
Посмотрела нескольких "Людей-Икс" и думаю: "Местами мило, но все-таки жаль, что Джеймс МакЭвой растрачивает свой талант в такой ерунде" *.
Посмотрела The Disappearance of Eleanor Rigby: Him & Her. Уж лучше "Люди Икс".

***

Ned Benson originally intended for the part of Eleanor Rigby to be much smaller and enigmatic. After Jessica Chastain read the script and demanded to know more about Eleanor's back-story he created an entire section devoted to her character's perspective.
Зря.

***

Нет, правда, при все уважении к Джессике Честейн, смотреть второй фильм совершенно невыносимо - и, к сожалению, не из-за какого-нибудь особенно глубокого сопереживания главной героине. Основания для сопереживания формально есть (смерть ребенка), но режиссеру она нужна исключительно как сюжетообразующий фактор, запустивший перемены в отношениях главных героев. Первый фильм, где события показаны с точки зрения Конора (МакЭвоя) смотреть еще можно: он невероятно обаятельный актер, способный сыграть любые предлагаемые обстоятельства (хотя все равно в его нью-йоркском антураже чувствуется легкая фальшь), плюс рассказанная в первый раз история имеет преимущество новизны (а еще она короче).
Второй же фильм вместо того, чтобы предложить неожиданный или хотя бы просто другой взгляд, закидывает зрителя разными актер-актерычами: к появившейся в первом фильм Изабель Юппер** (мать героини) присоединяются Уильям Херт (отец), Виола Дэвис*** (преподаватель), а также сестра, сын сестры и т.д. Они ходят по экрану и говорят, но никаких смыслов и чувств из этого не рождается. Количество людей и разговоров не переходит в качество, а, напротив, затаптывает и забалтывает историю. Наверное, все эти персонажи нужны, чтобы заглавная Элеанор Ригби (Честейн) на них реагировала и благодаря этому раскрывалась, но вместо этого она вот именно что исчезает. Это придает названию изящный дополнительный смысл, но лучше бы его не было.
Вообще, есть же прекрасный принцип "молчи - сойдешь за умного" (или, по крайней мере, за загадочного). Конечно, следовать ему полностью затруднительно (тогда надо сразу самоаннигилироваться), но можно изредка к нему стремиться - как к той спасительной оси, которой никогда не достигнет функция (я не первый раз говорю про это и наглядно демонстрирую правдивость этого принципа). Самые лучшие моменты в фильме - когда герои молчат и смотрят, однако автор не ищет легких путей.
Наверное, это заслуживает уважения.

***

Профессорша говорит Элеанор: "Your generation has too many choices". Что верно, то верно. Я долго не могла посмотреть этот фильм, поскольку не знала, какой вариант выбрать - дилогию (Him & Her) или слепленную из них двухчасовую версию (Them). Может, не увиденная мною Them каким-нибудь непостижимым образом получилась лучше, но входить в эту реку трижды я не готова.

***

Куда же теперь?

* Это порочные рассуждения и жизнь меня за них справедливо наказала.
** Юппер появляется еще в первом фильме: она открывает дверь МакЭвою со словами: "Не ожидала тебя здесь увидеть!". Кто бы говорил.
*** Не знаю, когда еще я смогу сказать об этом в журнале, где во главу угла ставится, прежде всего, мужская красота, поэтому, пользуясь случаем, отмечу, что у Дэвис очень, очень красивые глаза.
[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com